Режиссер Юрий Бутусов. Тезисы

Взяла только выдержки, то, что понравилось, что хотелось бы "переварить" снова и снова.
Думаю, что очень интересно было бы слушать этого человека...

"Театр – единственное место, что человек может стать больше, чем человеком. Это абсолютно божественное изобретение. Считаю людей, хоть как-то причастных к театру, счастливыми. Что не исключает всех трагедий и потерь, постоянно присущих театру. Мы все обладатели какого-то важного знания. Но не интеллектуального знания."

"Театр вскрывает небуквальные вещи. То, что нам не объяснили, в жизни нам не нужно. А в театре – нужно. С другой стороны, есть такой парадокс. В театре если за одну секунду ты ничего не понял, ты расстраиваешься и уходишь."

"Мне кажется, что в театре должно быть трудно, тяжело. Мне кажется, что театр – это работа. У Сократа встречается: «Прекрасное – это трудно»."

"Нужны новые отношения между театром и зрителем. Чтобы зритель начал понимать, что это он что-то рассказывает, что он что-то делает в театре. Чтобы время зрителя совпало со временем спектакля. Монтаж спектакля складывается только в голове зрителя. Он же не может приблизить к себе действие и отдалить."

"Очень страшно быть артистом. Ты все время голый. И не надо думать глупости: ты не кто-то на сцене, ты сам, хотя и произносишь не свои слова. Надо уничтожить такие театральные понятия, как «характер» и «играть роль». Есть только одно понятие: «человек». И оно неисчерпаемо и бесконечно. Отсутствие злобы по отношению к миру. И это при том, что жить в этом мире невозможно. Артисту надо взять ответственность за слово."

"Ключевое слово в театре - вера."

"Театр – территория свободы."

"Театр учит быть другим."

Полностью можнo прочесть ЗДЕСЬ

"Judgment at Nuremberg" - movie and a play.

Я не знала, что Максимилиан Шелл кроме того, что получил Oскара за роль адвоката Оскара (символично как!) Рольфе в фильме Стенли Крамерa, также сыграл в спектакле "Нюрнбернский процесс" по пьесе Эбби Манна на Бродвее через 40 лет после выхода фильма на экраны.
На этот раз ему досталась роль обвиняемого Эрнста Янинга.
Фильм получил 11 номинаций на премию "Оскар", но вручены были всего две. Премией были награждены автор сценария Эбби Манн и актёр Максимилиан Шелл. Через 40 лет оба лауреата этой высшей кинопремии вновь встретились на "Нюрнбергском процессе", но на этот раз не в экранном, а в сценическом его варианте.
Интересно, что в пьесе не указан возраст адвоката Рольфе, которого в кино играл Шелл. Поэтому в спектакле ему сначала предложили именно эту роль. Впрочем, Шелл мог выбрать любую. И актёр выбрал: Эрнста Янинга, известного в нацистской Германии юриста, который в течение всего процесса был непроницаем, пока, наконец, не взорвался монологом и признанием своей вины. Оказывается, эта роль привлекала Максимилиана Шелла ещё 40 лет назад. Но в кино на роль Янинга сначала был приглашён Лоренс Оливье. Перед самым началом съёмок Оливье женился и отказался от фильма. Его срочно заменил Берт Ланкастер, который очень подходил на эту роль внешне, но не более. Настоящую масштабность образу Янинга, по мнению автора пьесы, придал теперь Максимилиан Шелл.
Эбби Манн сделал из своего киносценария специальный сценический вариант, в котором образ Янинга был несколько изменён, "очеловечен". Кульминацией пьесы становится осознание как его собственной вины, так и вины всей Германии, всего немецкого народа, который, что бы ни говорили подсудимые, не мог не знать, что творят нацисты.
Режиссёром были введены в спектакль и кинематографические приёмы. Во время речи прокурора (его великолепно исполнил Роберт Фоксворт) на стены суда проецируются кадры нацистской кинохроники, снятые в гетто и концлагерях.

Инициатор создания пьесы и постановки её в театре Тони Рэндол в интервью:

"- Среди жителей Нью-Йорка, особенно среди эмигрантов из бывшего Советского Союза есть немало тех, кто пострадал от нацистов или кто воевал против них и для кого "Нюрнбергский процесс" связан с очень тяжёлыми воспоминаниями о войне и о потере самых близких людей. Далеко не все они захотят даже в театре вновь окунуться в прошлое. Но мы адресуемся больше к тем, кто не знает и к тем, кто не хочет знать, что был Холокост. И к молодёжи, к детям. Они должны знать правду. А то многие школьники, когда их спрашивают, против кого воевали Соединённые Штаты во Второй мировой войне, отвечают: "Против России". В пьесе поднимается также вопрос об ответственности людей за свои собственные, персональные действия. Да, за развязывание войны ответственны не только Гитлер, но и Сталин, не только Рибентроп, но и Молотов. Каждый человек должен отвечать за свои поступки".

Aвтор пьесы Эбби Манн:

- Я хотел сегодня сказать своей пьесой то же самое, что говорил своим киносценарием 40 лет назад: "Когда человек освобождает себя от личной ответственности, перекладывая всё на обстоятельства, судьбу, начальство, которое думает за него, тогда начинается тоталитаризм, тогда начинается фашизм. Надо смотреть дальше, чем просто "мы или они", "кто не с нами, тот против нас". Идея стара, но не устарела до сих пор: целью нельзя оправдывать средства...

Суд, происходящий на сцене, не оставляет равнодушным. Спектакль не даёт готовых ответов, заставляет вновь задумываться над многими вопросами. Например, как всё это могло случиться в цивилизованной стране? Несёт ли ответственность за гибель 6 миллионов евреев весь немецкий народ? Знал ли народ Германии, что творят нацисты на оккупированных территориях? Ответ на последний вопрос даёт Эрнст Янинг-Максимилиан Шелл: "Мы что, были все глухими? Слепыми? Если мы и не знали, то только потому, что НЕ ХОТЕЛИ ЗНАТЬ!"

Трудно не согласиться с этим. Но трудно не согласиться и с адвокатом Рольфе, который говорит, что на скамье подсудимых рядом с нацистами должны сидеть и те, кто так или иначе и в то или иное время потворствовал нацистам. Это и некоторые главы правительств, и американские промышленники, продававшие Гитлеру оружие, и союзники, отдавшие нацистам Чехословакию. А судить одних только нацистов несправедливо.

Кстати, во время Нюрнбергского процесса были и американцы, считавшие, что надо прекратить суды над военными преступниками. В пьесе их точку зрения выразил генерал Меррин, у которого своя правда: после поражения нацизма, говорит он, главным противником демократии становится Советский Союз, а в борьбе с большевиками Западу не обойтись без поддержки немецкого народа. На что обвинитель полковник Паркер ответил, что зло должно быть наказано невзирая на краткосрочные политические интересы, если мы не хотим, чтобы это зло повторилось.

Cправедливо ли было вместе с нацистскими преступниками судить в Нюренберге Сталина и Молотова?

Очень интересно высказался Шелл в этой связи:

"- Безусловно. Вспомним хотя бы Катынь. На Нюрнбергском процессе советские представители обвинили немцев в убийстве более 11 тысяч польских офицеров. И только много лет спустя Горбачёв, будучи в Польше, признал, что это дело рук сталинского руководства. То, что разбиралось на Нюрнбергском процессе, проблемы, которые там рассматривались, актуальны и сегодня, и будут актуальны всегда. Ведь речь идёт о свободе человека, об уважении к нему, о ценности любой человеческой жизни".

Примечательно, что спектакль "Нюрнбергский процесс" для драматурга Эбби Манна, которому далеко за 70, - бродвейский дебют, а для Максимилиана Шелла, которому 71 год, - "лебединая песня". Актёр сказал, что когда-то много играл в театрах Европы. Больше не хочет. На Бродвей согласился выйти только потому, что его попросил Эбби Манн.

***

"СУД НАД СУДЬЯМИ"
Радиоспектакль.

Театр имени Моссовета.
Год записи: 1986.

Инсценировка — Павел Хомский.
Режиссёр (радио) — Эдуард Кольбус.
Постановка — Павел Хомский.



И телеверсия:

Калифорния

Как быстро пролетело время!
Всего 9 дней, а сколько эмоций и впечатлений.
Самое главное - повидалась с ребенком, по которому ужасно соскучилась.
Он, наконец, поводил-повозил меня по своим местам "боевой славы", показал все аппарменты и районы, в которых жил. Сводил меня в музей. Полазили с ним по горам и провели немного времени на пляжах Санта Моники и Малибу.
Ну а Рада воплотила в действие все запрограммированные "активности" для нас:
снуба-дайвинг и погони за дельфинами на острове Каталина, а также поездка в знаменитый Джошуа-три парк. Когда Рада и Артем были заняты - у меня проблем, что посмотреть не возникало. Обалденно понравился Центр Гетти и музей современного искусства (MOCA).
На знаменитом пирсе Санта Моники вспомнили золотое детство - прокатились на чертовом колесе и роллокостере, поиграли в игры, наелись мороженого. Уменя там "сгорел" нос, т.к. веселилась без кепки... Погода вообще была чудной - прохладнее, чем в Детройте. Ну а вечерком побродить вдоль океана - милое дело, Санта Моника вся в огнях... Отел у нас был прямо на пляже...

Фотоотчеты прилагаются:

Santa Monica & Malibu
Catalina Island
Joshua Tree Park
Glimpse of LA
Getty Center
Los Angeles County Museum of Art (LACMA)
The Museum of Contemporary Art (MOCA)

Эйнштейн o принципах творчества

Человек, который разработал теорию относительности, говорил о себе: 
”У меня нет особых талантов. Я просто чрезвычайно любопытный человек”. 
Эйнштейн - автор различных высказываний о любопытстве: 
”Удивительно, что любопытство не погибает в процессе обычного обучения”, 
"Познание – это не результат обучения, а попытка на протяжении всей жизни получить его"

Альберт Эйнштейн, безусловно, великолепный физик, который был впереди многих ученых своего времени. Однако не все знают, что великий ученый также был и блистательным философом, который прекрасно выделял основные законы успеха, и объяснял их так же хорошо, как и свои уравнения. Он писал о том, что пережил сам, к чему он пришел, получив личный опыт.

"Секрет творчества состоит в умении скрывать источники своего вдохновения"

Уникальность вашего творчества зачастую зависит от того, насколько хорошо вы умеете прятать свои источники. Вас могут вдохновлять другие великие люди, но если вы в положении, когда на вас смотрит весь мир, ваши идеи должны выглядеть уникальными.

"В своем воображении я свободен рисовать как художник. Воображение важнее знания. Знание ограничено. Воображение охватывает весь мир"

Когда понимаешь насколько далеко человечество продвинулось с пещерных времен, сила воображения ощущается в полном масштабе. То, что мы имеем сейчас, достигнуто с помощью воображения наших прадедов. То, что у нас будет в будущем, будет построено с помощью нашего воображения.

"Когда я изучаю себя и свой способ думать, я прихожу к выводу, что дар воображения и фантазии значил для меня больше, чем любые способности к абстрактному мышлению"

Мечты обо всем, чего бы вы могли добиться в жизни, — это важный элемент позитивной жизни. Позвольте вашему воображению свободно блуждать и создавать мир, в котором вы бы хотели жить.

"Человек, который никогда не ошибался, никогда не пробовал сделать что-нибудь новое"

Большинство людей не пробует делать ничего нового из-за страха ошибиться. Но этого не надо бояться. Зачастую человек, потерпевший поражение, узнает о том, как побеждать больше, чем тот, к кому успех приходит сразу.

"Очень важно не перестать задавать вопросы. Любопытство не случайно дано человеку"

Умные люди всегда задают вопросы. Спрашивайте себя и других людей, чтобы найти решение. Это позволит вам узнавать новое и анализировать собственный рост"

"Образование — это то, что остается после того, когда забываешь все, чему учили в школе"

Через 30 лет вы совершенно точно забудете все, что вам приходилось изучать в школе. Запомнится только то, чему вы научились сами.

"Ценность человека должна определяться тем, что он дает, а не тем, чего он способен добиться. Старайтесь стать не успешным, а ценным человеком"

Если посмотреть на всемирно известных людей, то можно увидеть, что каждый из них что-то дал этому миру. Нужно давать, чтобы иметь возможность брать. Когда вашей целью станет увеличение ценностей в мире, вы поднимитесь на следующий уровень жизни.

"Есть два способа жить: вы можете жить так, как будто чудес не бывает и вы можете жить так, как будто все в этом мире является чудом"

Если жить, будто ничего в этом мире не является чудом, то вы сможете делать все, что захотите и у вас не будет препятствий. Если же жить так, будто все является чудом, то вы сможете наслаждаться даже самыми небольшими проявлениями красоты в этом мире. Если жить одновременно двумя способами, то ваша жизнь будет счастливой и продуктивной.

"Чтобы стать безупречным членом стада овец, нужно в первую очередь быть овцой"

Если вы хотите стать успешным предпринимателем, нужно начинать заниматься бизнесом прямо сейчас. Хотеть начать, но бояться последствий, вас ни к чему не приведет. Это справедливо и в других областях жизни: чтобы выигрывать, прежде всего нужно играть.

"Нужно выучить правила игры. А затем, нужно начать играть лучше всех"

Выучите правила и играйте лучше всех. Просто, как и все гениальное.

Источник: adme.ru

Пачино о возрасте - интервью

— В "Реальных парнях" возраст героев, в том числе вашего Вала, обыгрывается и комедийно, и драматически. Что для вас означает возраст? 

— Возраст — это сам по себе феномен! У возраста, знаете ли, много лиц. С одной стороны, в определенных видах индустрии существует особая реакция на возраст. Есть и другая — когда смотришь на себя в зеркало и понимаешь, что с этим ты должен жить. Даже думать об этом непросто. Еще лет семь назад я бегал по парку вверх и вниз со своим детками на плечах (близнецы — мальчик и девочка 2001 года рождения). Вряд ли я бы смог это сделать сегодня. Не смог бы — и все! Хотя внутри себя я не чувствую, что я другой. А, знаю, что рассказать! Я был атлетом и занимался разными видами спорта. Даже играл со старшей дочерью (1989 года рождения) в софтбол, в котором она чемпионка. Играл, чтобы быть в форме. Спорт — лучшее, что можно придумать для сохранения формы. И при этом он приносит колоссальное удовольствие. 

А теперь, перефразируя Оскара Уайльда, могу сказать, что, как только я испытываю искушение заняться физическими упражнениями, я преодолеваю его, ложусь на диван и жду, пока оно пройдет. Когда я раньше играл в бейсбол, то когда надо было бежать на базу, деревья вокруг стадиона тоже бежали быстро-быстро. А потом стали бежать все медленнее и медленнее. Те же самые деревья! Скажите мне, что же такое произошло с деревьями? 

Я могу на тему возраста говорить днями. Что касается того, как я себя чувствую, то отлично! Особой разницы с прошлыми годами не вижу. Но, конечно, думаешь о молодых актерах в кино, сравниваешь. Я думаю, что сегодняшнее поколение лучше играет в кино. В целом. Но всегда есть некая разница, потому что они выросли на кино. Им не пришлось совершать, как нам, переход от театра к кино, к телевидению. Поэтому я считаю, что у них отношение и понимание камеры иное, чем у нашего поколения. Она им более привычна. И все же всегда были и будут выдающиеся исключения из общего ряда. В любом поколении. Актерство — это феномен! 

Конечно, можно найти что-то за и что-то против солидного возраста, мы все это понимаем. 

Вы видите, как я жестикулирую во время разговора с вами? Это и есть мои физические упражнения! 

— Да, я помню, как вы, получив специальный "Золотой глобус" имени Сесиля Де Милля за вклад в киноискусство, не могли начать благодарственную речь, пока не передали статуэтку Кевину Спейси, вручавшему ее вам... Вас успех посетил в молодости. Но иногда успех приходит только с возрастом. Что для вас успех? 

— Успех — понятие относительное. Что такое успех? Есть слава, а есть успех. Успех дело хорошее. Потом он смешивается со славой, и здесь начинается конфуз. 

— Успех часто измеряют деньгами... 

— Сравнительно недавно я узнал из Библии, что деньги — корень зла. Деньги, любовь к ним — корень всей дьявольщины. Поэт Чарльз Буковски как-то сказал, что он любит деньги, потому что у денег есть магия. У тебя их нет, потом ты платишь своей жизнью, и они у тебя появляются. 

— В вашем возрасте люди иногда задают себе вопрос: если бы я мог прожить жизнь иначе, что бы я делал со своей жизнью? 

— Нет. У меня как-то все само собой получилось. Я просто счастливчик, что я все еще здесь. И я могу и должен быть благодарен за все. И если оглянуться назад, то не думаю, что делал бы что-нибудь иначе. 

— Вы хорошо себя знаете после прожитых лет? Какая у вас философия жизни? 

— Не знаю, как на это ответить. Я не очень себя знаю, мне кажется. Я сыграл немало ролей нигилистов, но не думаю, что я нигилист а-ля Ницше. Я верю в идею выживания всех форм жизни. 

— Помогаете выживанию людей? 

— Вообще-то я люблю оставаться анонимным в таких делах. Я давно живу на свете и счастлив, что у меня есть возможность помогать людям. Самое лучшее, что ты можешь сделать как знаменитость, это помочь людям. 

— Вы готовы к самопожертвованию, как ваш партнер Док в фильме готов пожертвовать жизнью ради Вала? 

— Ну, давайте меня испытаем. Самопожертвование — вещь относительная. Конечно, когда дело касается ваших детей, то тут вопрос не возникает — это подразумевается. 

— Иногда такое ощущение, что вы просто одержимы своей профессией. На сцене и в кино. Это так? 

— Думаю, что скорее я человек страстный, нежели одержимый. Я хочу всегда продолжать двигаться только вперед. Но только при условии, что это будет интересное движение. Не думаю, что с годами я сильно переменился. Я до сих пор приступаю к роли так, как будто никакого понятия не имею о профессии актера. Игру на сцене и в кино я воспринимаю как уникальную возможность что-то важное понять в себе, в других людях. 

Отсюда мое непреходящее желание никогда не останавливаться.

Сергей Рахлин, Лос-Анджелес — Нью-Йорк

kommersant.ru

***

Простые, мудрые, интересные мысли...

Особенно понравилось рассуждение об актёрских поколениях...

Geminid meteor shower

Утром по дороге на работу слушала по NPR интересный репортаж о декабрьских метеоритных дождях.
Именно cегодня ночью - сАмый пик.
Tак что, утепляемся, друзья, наблюдаем и загадываем желания...
The heart can always dream...

Чуть подробнее из сетевой паутины:

The final major meteor shower of every year (unless one surprises us!) is always the December Geminid shower, often producing 50 or more meteors per hour. It is a beloved shower, because, as a general rule, it’s either the August Perseids or the December Geminids that give us the most prolific display of the year. In 2012, there are several other factors happening to make the Geminid meteor shower of 2012 one that many will remember.

First, the new moon guarantees a dark sky on the peak nights of the Geminid shower (peak is mid-evening December 13 until dawn December 14). But the nights on either side of the peak date are often good as well, and, in 2012, we’ve been getting many, many reports of fantastic displays of meteors.

That could be because there are actually two showers going on. Just before the Geminid peak this year, astronomers announced a prediction that a new meteor shower might coincide with the Geminids. No word yet from anyone as to whether this is actually happening. But definitely, December 2012 has been awesome for meteor-watching!

When should you watch for meteors? Unlike many meteor showers, you can start watching the Geminids by 9 or 10 p.m. local time. The peak might be around 2 a.m. local time on these nights, because that’s when the shower’s radiant point is highest in the sky as seen around the world. Meanwhile, the possible new meteor shower, which would be radiating from the constellation Pisces, would be best in the vening.
With no moon to ruin the show, and the possibility of a second shower in the offing, 2012 presents a most favorable year for watching the grand finale of the meteor showers. No matter where you are on Earth, best viewing of the possible new shower will be in the evening hours. Best viewing of the Geminids will probably be from about 1 a.m. to 3 a.m. on December 14.

"Ha кой нужна актёрская профессия и нужна ли сейчас система Станиславского?"

Интересные собеседники, интересные мысли..., с удовольствием прослушала...
СМОТРЕТЬ.

Жванецкий, из новой книги...

Отец мой, врач мой!
Михаил Жванецкий посвятил новую книгу отцу

***
Миша! Есть люди несчастливые, но везучие.

Им часто везет.

Но у них не накапливается.

________________________________________

Шизофрения — самая человеческая болезнь, как венерические.

Остальные болезни есть и у лошадей.

Но ты же не скажешь, что у этой лошади мания величия.

Или у этого пса раздвоение личности.

Шахматы — человеческая игра.

Бегать наперегонки можно и с лошадью.

И грузы поднимать.

Я уже не говорю о стихах.

Это не лошадиного ума дело.

________________________________________

Разум или нравственность?

Вопрос.

Нравственность выше и важнее, хотя разум экономически выгоднее.

Как лечащий врач могу сказать: "Вы подумайте, и я подумаю".

Это я больным говорю.

Хуже всего человеку большого дарования.

От него требуют факты, доводы, а он весь на бессознательном.

Он ничего не может объяснить.

У нас в пульмонологии лежал больной. В коридоре лежал.

Пришел Кассирский и раскричался: "...грязь, тифозный больной в пульмонологии, в коридоре..."

Он даже не подходил к нему.

Мы шептали: "С ума сошел..."

Оказалось — тиф...

Он ставил диагноз, не сознавая почему, и был всегда прав.

А его необъяснимость, кроме вражды, ничего не вызывает.

________________________________________

Если ты выпил — молчи.

Твое мнение будет от выпитого, не от увиденного.

________________________________________

Мы в восторге от "Битлз".

И вдруг — Высоцкий.

И вдруг — Ахматова.

Вдруг понимаем слова.

Если бы так же понимать Эдит Пиаф.

"Садитесь, милорд.

На стол кладите ноги.

Заботы на меня".

Петь-то надо слово, сынок...

________________________________________

А у тебя одна мысль в голове: "Селиванова".

Селиванова Надя, Селиванова Надя...

Как и о чем с тобой можно говорить?

________________________________________

Да, да, ты не можешь.

Ты женишься.

Жить не с красотой.

Жить не с фигурой.

Жить тебе придется с характером.

Даже не с умом.

Что такое характер?

Это — как человек откликается на мир.

Давай подеремся или давай разберемся, или давай пропустим.

Плохо, когда все на лице человека видно.

Плохо, когда ничего на лице не видно.

Когда на лице все видно, то и все слышно.

Бесконечно выясняешь отношения.

Открывая дверь в дом, ты уже объясняешь, почему поздно, почему рано, где ты был, сколько будешь, когда уйдешь, почему ты такой грустный, веселый, безразличный, грязный, чистый, помятый, поглаженный, пахучий, вонючий.

Это когда все на ее лице.

Когда на лице ничего — в глазах сталь, в щеках медь, в душе металл и в мозгу полная неизвестность.

Тебе не известно.

В ее характере — сила!

У тебя узнают все.

Тебе не сообщают ничего.

Ни то, что ее волнует.

Ни то, что случилось.

И дело не в подозрениях.

Твои вопросы просто отскакивают — "со временем узнаешь".

Мы с тобой эмоциональные люди, для нас такой человек — закрытый гроб.

________________________________________

Ужасно, когда от тебя уходят.

Но тут правило одно: твоя от тебя не уйдет.

Если ушла, значит, не твоя.

Бороться за женщину не стоит.

Слезами не поможешь.

Слежка — себе дороже.

Почему же это самое страшное горе в жизни?

Потому что уходят из сердца.

И ты ничего сделать не можешь.

Время лечит.

Но когда вылечит — уйдет и время.

Эти удары непоправимы.

А хороший характер — это желание помочь даже без желания разобраться.

Такие есть.

Ну, спи!

________________________________________

Не выясняй отношения.

Если человек не понимает.

Как же он поймет.

Человек все время говорит о себе: "Я этого не люблю. Я этого не ем".

И это за общим столом.

А нет ли у вас для меня чего-то соленого?

Намеков не понимает.

Упреков не понимает.

Обид не понимает.

Как же он поймет объяснения?

Собирай вещи и уходи.

Хотя он и этого не поймет.

Будет звонить: "Объясни мне, что случилось? Почему ты ушел?"

Не теряй времени, он не понимает, что делает.

Так же как не поймет, что ему говорят.

К сожалению, таких людей трудно бросать. Они умны.

Кто-то должен их сдерживать и содержать.

У них нет итогов, но они и этого не понимают.

Они себе кажутся пострадавшими за правду.

Хотя это было хамство и бестактность.

Ко всем пристают: "Вот объясните мне..."

И таких людей много.

Спи...

Дорогой... Мой... Я смотрю... На тебя... На вас... И вспоминаю... Свою... Ну все...

...И еще, Миша... Не пей от переживаний... Пей от радости.

Полрюмочки коньяку, если глубоко тронут.

________________________________________

А когда жизнь изменится, ты вспомни одного мужчину.

Он держал ребенка.

К ребенку была прицеплена авоська.

В авоське была газета, хлеб, бутылка молока и марганцовка.

Это был я, и это был ты.

***
последнее - жутко трогательно...

Подробнее:http://www.kommersant.ru/doc/205567

Судный день... в Кремле

Вот такое вот потрясающее событие. I wish I was there...



30 сентября Государственный Кремлевский дворец при поддержке «Ренессанс Кредит» представляет в Москве одно из самых грандиозных представлений современности – шоу «Судный день». Шоу «Судный день» – необыкновенное сочетание гениальной музыки «Реквиема» Джузеппе Верди и световых инсталляций фресок Микеланджело, соединение вечной классики и современных технологий.

«Реквием» прозвучит в исполнении симфонического оркестра Москвы «Русская филармония» под управлением дирижера Дмитрия Юровского, Государственной академической хоровой капеллы России имени Юрлова и выдающихся оперных певцов нашего времени Татьяны Павловской, Пааты Бурчуладзе, Элизабеты Фьорилло, Пьеро Джулиаччи.

Автор динамических объемных световых инсталляций фресок Микеланджело – знаменитый режиссер-постановщик Паоло Мичике. Он с помощью технологий будущего аранжирует и воспроизводит в трехмерном измерении сюжеты великих фресок Сикстинской капеллы.

Мировая премьера единственного представления «Судного дня» состоялась в Каннском дворце фестивалей и конгрессов, где вечная музыка Джузеппе Верди и художественный гений Микеланджело сразу покорили европейскую публику. Действо имело огромный успех и вызвало колоссальный резонанс и за пределами Франции.

Шоу «Судный день» в Кремлевском дворце станет неповторимым событием не только для Москвы, но и для всей России.

Гениальный посредник между небом и коллективным бессознательным

Замечательная статья в ЧК, прочла с упоением.
Спасибо автору.

Mифология вокруг

Жизнь её была прекрасной и трагической. Мифология о ней — красочна и парадоксальна. В печально знаменитом докладе 16 августа 1946 года Жданов сказал об Ахматовой: «Не то монахиня, не то блудница, а вернее блудница и монахиня, у которой блуд смешан с молитвой». Слова эти до сих пор воспринимаются как хамский выпад безграмотного партийного идеолога.



На самом деле в докладе была использована статья об Ахматовой из первой советской Литературной энциклопедии. В статье цитировался Борис Эйхенбаум, писавший в 1923 году о героине Ахматовой: «не то монахиня, не то блудница», у неё «на шее мелких чёток ряд», клятвы любовные перемешиваются с церковными заклятиями. Оттуда же была взята цитата:

Но клянусь тебе ангельским садом,
Чудотворной иконой клянусь
И ночей наших пламенных чадом.

Всё это Жданов (надо полагать, с подачи референтов) и пересказал (что не отменяет его хамства).

На те же самые свойства ранней поэзии Ахматовой обратил внимание и Набоков; он спародировал их в романе «Пнин» (1957):«Я надела тёмное платье / И монашенки я скромней: / Из слоновой кости распятье / Над холодной постелью моей. / Но огни небывалых оргий / Прожигают моё забытьё, / И шепчу я имя Георгий — / Золотое имя твоё!»

Пародию Ахматова сочла пасквилем и обиделась. Но, кажется, напрасно: пародия была точна и остроумна. (Если, конечно, не вспоминать о докладе Жданова и о постановлении оргбюро ЦК ВКП(б) «О журналах «Звезда» и «Ленинград».)

А вообще Ахматова шутку умела ценить (особенно литературную). Она была умна, насмешлива, красива, в поздние годы — величественна, как королева («Мама, не королевствуй», — говорил ей Лев Гумилёв). Как настоящая королева, она нуждалась в свите. Говоря прозаически, не могла оставаться одна. Она была совершенно не приспособлена к быту, не умела распоряжаться деньгами (впрочем, и денег особенных у неё никогда не было). Ей нужно было кому-то прочесть только что написанное стихотворение. И чтобы за ней ухаживали. Ей нужен был свой Эккерман (эту роль на себя взяла Лидия Чуковская).

Зато благодаря такой нелюбви к одиночеству мы имеем не одно жизнеописание поэта. Что в свою очередь породило множество мифов. Мифотворчеству, впрочем, способствовали и стихи Ахматовой, воспринимавшиеся как её интимный дневник, как исповедь. (Разговоры о том, что это «лирическая героиня», «маска», в расчёт принимать не стоит.)

Один из первых и очень устойчивых мифов — роман Ахматовой и Блока. Или по крайней мере любовь Ахматовой к Блоку.

Началось всё с того, что Блок посвятил ей мадригал (1914):

«Красота страшна» — Вам скажут, —
Вы накинете лениво
Шаль испанскую на плечи,
Красный розан — в волосах.
«Красота проста» — Вам скажут, —
Пёстрой шалью неумело
Вы укроете ребёнка,
Красный розан — на полу…

Испанская шаль, розан в волосах и прочая испанизация Ахматовой не понравились. Но в ответном стихотворении, исполненном в том же ритме (1914), она писала о другом:

Я пришла к поэту в гости.
Ровно полдень. Воскресенье.
Тихо в комнате просторной,
А за окнами мороз

У него глаза такие,
Что запомнить каждый должен;
Мне же лучше, осторожной,
В них и вовсе не глядеть.

Всё это, а особенно, как ни странно, надрывный (но совсем не бабий!) плач по умершему Блоку («Принесли мы Смоленской заступнице, / Принесли Пресвятой Богородице / На руках во гробе серебряном Наше солнце, в муке погасшее, — / Александра, лебедя чистого». 1921), порождало толки о каком-то совершенно невероятном их романе. («Вся литература — это сплетни», — заметил один американский писатель.)

Правда, Варлам Шаламов утверждал категорично: «Блок не любил Ахматову». А сама Ахматова всю жизнь настойчиво повторяла, что никогда не принадлежала к «блоковскому гарему». Что наедине они не встречались. И т.д. Зато именно она нашла верные слова о Блоке — «трагический тенор эпохи».

Красивая, стильная, женственная — суперженщина (в отличие от Цветаевой) — она часто влюблялась. И очень по-женски ревновала даже тех, с кем (настоящего) романа не было: случай Исайи Берлина (в 1945—1946 годах он был вторым секретарём британского посольства в СССР).

Ему Ахматова посвящала стихи («Как у облака на краю, вспоминаю я речь твою…», 1945). О нём идёт речь в знаменитом «Третьем и последнем» посвящении «Поэмы без героя»:

Полно мне леденеть от страха,
Лучше кликну Чакону Баха,
А за ней войдёт человек...
Он не станет мне милым мужем,
Но мы с ним такое заслужим,
Что смутится Двадцатый Век.

А когда Берлин там, у себя в Англии, женился, Ахматова восприняла это как предательство. Да чего там Берлин! Она даже Пушкина ревновала к Наталье Николаевне.

Она очень по-женски сосредотачивалась на себе. Иногда проявляла сугубо женский (впрочем, даже обаятельный) эгоцентризм:

Эта женщина больна,
Эта женщина одна,
Муж в могиле, сын в тюрьме,
Помолитесь обо мне.

Исследователи спорят, имела ли право Ахматова говорить о Гумилёве как о муже, если они давным-давно развелись. Но, сдаётся, проблема в другом: она просит помолиться о ней, а ведь молиться нужно о них: о расстрелянном и о сидящем в тюрьме.

Но самое удивительное в её стихах — сочетание сугубой (вроде бы) женственности и неженской, даже какой-то нечеловеческой, силы. Всего один пример — её стихи о Сталине. «Что делает монахиня?» — спрашивал вождь. А она писала стихи. И даже если вопрос Сталина — миф, то стихи — жуткие и гениальные — реальность:

Я приснюсь тебе чёрной овцою.
На нетвёрдых сухих ногах,
Подойду, заблею, завою:
«Сладко ль ужинал, падишах?
Ты вселенную держишь, как бусу,
Светлой волей Аллаха храним.
И пришёлся ль сынок мой по вкусу.
И тебе, и деткам твоим?»

…Кажется, не осталось ни одной потаённой подробности её жизни и судьбы. Ахматову сейчас уличают, разоблачают, обвиняют. Появляются странные книги: «Анти-Ахматова», «Ахматова без глянца»… Но все они детсадовский лепет по сравнению с тем, как изобразил Ахматову в «Голубом сале» (1999) Владимир Сорокин. Цитата: «Когда серебристо-чёрный сталинский «Роллс-Ройс» в сопровождении двух «ЗИМов» охраны выехал из Спасских ворот, толстая женщина в лохмотьях кинулась наперерез кортежу с диким криком. В руках охранников появилось оружие. «Не стрелять! — приказал Сталин. — Это ААА. Останови». Остановимся и мы. Просто перескажем дальнейшее. Чудовищно омерзительная Ахматова рожает чёрное яйцо, кто его сумеет проглотить, тот и восприемник её творческого наследия. (Сумел только рыжий мальчик Иосиф, тоже довольно страшненький.) Это новый миф, созданный в противовес мифу шестидесятников, для которых Ахматова была иконой.

Что ж, приходится платить за славу, за то, что стала иконой и кумиром («Кто знает, что такое слава!» — писала она в стихотворении «Пушкин» в 1943-м).

Строки Ахматовой в обиходе: «Я на правую руку надела / Перчатку с левой руки»; «Столько просьб у любимой всегда, / У разлюбленной просьб не бывает...»; «Как не похожи на объятья / Прикосновенья этих рук».

«Могла ли Биче словно Дант творить, Или Лаура жар любви восславить?»! Что же, Биче, может, и не могла. А вот Ахматова могла.

И творила. «Всё расхищено, предано, продано…»; «Когда человек умирает, изменяются его портреты…»; «Я была тогда с моим народом, там, где мой народ, к несчастью, был»… Ахматова — медиум. Гениальный посредник между небом и коллективным бессознательным. Отсюда и слава, и мифы.

…А всё-таки в кайф порой перечислить её возлюбленных (Гумилёв, Модильяни, Недоброво, Шилейко, Лурье, Пунин, Гаршин, Берлин…). Осудить Бунина с его с дурацкой и до сих пор не прояснённой эпиграммой («Любовное свидание с Ахматовой / Всегда кончается тоской: / Как эту даму ни обхватывай, / Доска останется доской»). Поговорить о подтекстах трёх посвящений. Оборонить (к месту): «Россия Достоевского. Луна». Вспомнить (не к месту) об «ахматовских сиротах»…

Виктория Шохина, Частный Корреспондент

"Ла-ла-лай" Саши Устюгова...

К сожалению рок-н-рольный концерт в РАМТе больше не идет, есть только отзывы друзей и отрывки из передач



Очень понравилось как твист-ает Стас Дужников...

Кино, вино или домино?

среда, 24 августа 2011 года, 10.37

Елена Мельникова-Григорьева: «Искусство в полном говне»

Кино, вино или домино? Известный семиотик из Тарту предсказывает будущее искусства. Как ближайшее, так и самое отдалённое

Классические искусства могут получить свою новую жизнь в этом новом виде искусства. Ведь мир можно познавать любыми средствами, любыми языками. Главное, не упираться в один-единственный, полагая только его единственно существующим. Подробнее

***
Много интересного и спорного.
Oчень понравилось вот это:

У читателей нашей беседы наверняка должен возникнуть такой вопрос: повышает ли мат доверие к твоим словам или же отнимает его?

— О да. Читатели обычно очень чувствительны к форме и тону. И редко кто сквозь резкий тон пробирается к смыслу сказанного. Для меня жёсткая полемическая форма служит ещё и фильтром по отбору тех, кто умеет читать глубже, чем формальная поверхность текста. Тех, кто не цепенеет, как мышь перед удавом, от магии тона.

Тон — это эмоции, они захлёстывают мозг раньше, чем реципиент успевает осознать. Это особенно характерно для женщин. Они практически вообще не могут перейти эмоциональный барьер и вслушаться в слова. Уже не говоря о логике связи этих слов и критике этой связи. Ну и не надо. Таким мои тексты совершенно ни к чему.

eprst

Я люблю "ковыряться" в сети, нахожу много интересных статей, интервью, рассуждений..., в общем - "обогощаю" себя созвучным и мудрым.
А тут вот наткнулась на ЭТУ ДЕВУШКУ и просто охренела!!!
Хохочу до неприличия над каждым постом - насколько вкусно может писать человек просто обо всем на свете... (вспомнилось, возможно поэтому обожаю "Seinfeld" - show about nothing...)
Спасибо, незнакомая Алеся! ("Я ваша навеки!")

Журнал "Cеанс"

Очень люблю это электронное издание (seance.ru).

Boт, к примеру, из интервью с румынским режиссером Кристи Пуйу:

"— А вы видели фильм Сергея Лозницы «Счастье моё»? В нём румынский оператор с русским именем снимает румынского актёра в роли московского милиционера.

— Думаю, этот фильм глубоко ироничен. Очень странный фильм, непростой, но не из-за хронометража или острых моментов. Он словно вынуждает зрителя пересмотреть собственные представления о мифической «русской душе» и о самой жизни. Меня не отпускает этот фильм. Многое в нём спорно, но мне близок подход Сергея Лозницы, потому что у него получается кино, которое формулирует вопросы. Это самое важное. Потому что ответами занимается обычно литература. Сергея же интересует именно кино, он задаётся вопросом, что такое кино. Посмотрев его фильм, невозможно сразу же начать лёгкий разговор об образах, сюжете, особенностях актёрской работы. В определённый момент он перестаёт быть фильмом, превращаясь в философскую пропозицию. Задаваться вопросом значит рассуждать. И, кажется, именно этим он занят. Правда, иногда добывание истины с помощью правильных вопросов приводит к парадоксам, сократовской апории, которая блокирует дальнейшие рассуждения. Существует граница рационального восприятия. Конечно, в этом фильме существуют и другие аспекты, но для меня он в первую очередь важен как некое утверждение, цельное художественное высказывание."

Как здорово подмечено о кино и литературе....!!!

Телевидение: информация или пропаганда?

Чтобы занять чем-то ошалевшие от боли мозги весь ланч потратила на прочтение очень интересного интервью Познера на gzt.ru:

Текстовая версия интервью (на шести страницах).



Толковый человек, многосторонне развит, очень-очень интересно было вникать в развитие интервью, в рассуждения и анализ.

Интервью Натальи Дмитриевны Солженициной.

Его спасла математика. Но мечтал Солженицын стать актёром.

Не зря, наверное, февраль называют «крутые дорожки». Судьба Александра Солженицына почему-то именно в феврале выписывала особенно крутые зигзаги

И первый арест - ещё в 1945 г., и освобождение в 1953-м, и реабилитация в 1957-м - всё приходилось на февраль. И выслали его из СССР в 1974 г. опять-таки в начале февраля. Долгие 20 лет Солженицын прожил в изгнании, при жесточайшей самодисциплине. Он работал без отпусков и выходных. Как вспоминает супруга писателя Наталья Дмитриевна Солженицына, Александру Исаевичу как воздух были необходимы две вещи - свет и тишина. А на все остальные трудности он просто не обращал внимания.

Жизнь на двоих

- Наталья Дмитриевна, считается, что талант в обыденной жизни непереносим. А вам как жилось с глыбищей по имени Александр Солженицын?

- Мне кажется, нам друг с другом повезло. Мы не просто жили рядом - мы вместе проживали одну жизнь на двоих. 40 лет под одной крышей. Полно, горячо и - органично. Хотя наша жизнь была трудная, далёкая от идиллии, в ней бывали и очень тяжёлые моменты, но не в отношениях друг с другом. С Александром Исаевичем нетрудно было жить, если, конечно, принимать эту его одержимость работой. Да мне и в голову не приходило предложить ему вместо работы в гости или в кино сходить. И в быту он был человек лёгкий, абсолютно непритязательный - в еде, одежде. Лишь две вещи были ему страшно важны. Первое - тишина. Мальчики знали, что до часу дня они не могли, к примеру, играть в баскетбол, потому что мяч стучит, мешает. Александр Исаевич писал всегда по утрам, а после обеда читал и готовился к следующему дню. И второе - свет. Чтобы в кабинете, где он работает, обязательно было светло.

А вот для меня (смеётся) большой проблемой была его морозоустойчивость. Я холод не люблю, а Солженицын - наоборот. Его в молодости звали моржом, потому что никогда не носил пальто и шапку. И спал всегда с настежь открытым окном. Но такого рода проблемы лишь давали повод к взаимным ласковым насмешкам.

- Александр Исаевич был строгим отцом? Ведь вырастить троих мальчишек - непростая задача.

- Слава Богу, сыновьями и он, и я были довольны. Именно дети стали оправданием, благословением нашего брака (ведь и у Александра Исаевича, и у меня этот брак второй). А отец - да, он был строгий.

- Порол?

- Один раз стукнул. Достал из брюк ремень и сыпанул Ермолаю, старшему, - ему тогда было четыре с половиной года. Во время тихого часа старшие мальчишки раздёргали подгузник младшего, и весь пол оказался усыпан белыми лохмотьями. А мы только убрались в доме. Понимаете, у нас всегда было огромное количество работы, и моменты, когда приходилось отвлекаться от главного на какие-то мелочи, вызывали у Александра Исаевича гнев. Вот он и достал ремень... А я ему сказала: «Ещё раз ударишь - разведусь». Больше этого никогда не было.

В чём проявлялась его строгость? Александр Исаевич очень боялся, как бы дети не выросли праздными, избалованными. Когда мы жили в Швейцарии, у нас работала русская няня - она приходила на несколько часов в день погулять с мальчиками. Екатерина Павловна была из русской эмиграции первой волны, одинокая старушка. Мальчишек она полюбила самозабвенно и каждый раз приносила им какую-нибудь игрушку, стараясь незаметно проскользнуть с нею в дом. Потому что Солженицын, боясь, что эти постоянные подарки разбалуют детей, ругался: «Да у них уже целое море игрушек! Они хрустят ими!» Но довольно скоро успокоился, потому что увидел: дети растут работящими. Они рано пристрастились к чтению и очень рано начали нам помогать.
А вот о том, что их отец знаменит, они узнали довольно поздно. Мы их от этого берегли и сами ничего не говорили. Но как-то младший сын, придя из школы, спросил бабушку: «Говорят, папа наш знаменит?»

- Известность отца на детях как-то отразилась?

- Косвенно и не всегда положительно. Когда террористы взорвали в Бейруте американскую казарму и там погибли американские солдаты, то Стёпу, младшего, в школьном автобусе избили. «Ты коммунист, - кричали ему. - Вот ваши коммунисты наших солдат и взорвали!» Я тогда позвала в гости старшего брата одного из мальчиков, который участвовал в избиении, и объяснила, что мы никак не коммунисты, напротив: коммунисты нас и выгнали из страны. Больше Стёпу не били.

Боялся не успеть

- И Галина Вишневская, и Щедрин с Плисецкой признавались в интервью «АиФ»: в их жизни и днём, и ночью присутствовали агенты КГБ, которые отслеживали каждый их шаг.

- В нашей жизни этого тоже было с избытком. А в последние год-полтора перед высылкой они ещё и очень явно демонстрировали своё присутствие. Часто сидели на подоконнике на лестничной клетке этажом выше нашей квартиры. «Топтуны» почти всегда дежурили в подъезде. Иногда вели себя вежливо, иногда - нагло. Это было психологическое давление на нас. А я… Знаете, у меня тогда было такое лихое чувство, что единственная защита - это атака. Конечно, я КГБ не атаковала, но совершенно не боялась. И дети наши стали таким своеобразным ответом: на нас давят, а мы рожаем ещё одного мальчика и ещё одного. Хотя нет - страх был: и за детей, и за друзей, за тех, кто помогал Александру Исаевичу. А таких было очень много, он посвятил им целую часть в книге «Бодался телёнок с дубом» - «Невидимки».

У Солженицына же был единственный - самый сильный - страх: что он не успеет сделать всё задуманное. Над ним всегда довлела ранняя смерть отца - он погиб в 26 лет от случайного выстрела на охоте - в 1918-м, ещё до рождения сына (мать Александра Исаевича тогда была беременна им). И Александр Исаевич из-за этого всю жизнь ненавидел охоту.

- В юности Александр Исаевич хотел стать актёром. Было такое?

- Было, он даже в 1935 г. сдал экзамены в Театральную студию при местном драматическом театре, которую в Ростове открыл сосланный туда великий режиссёр Завадский. Александр Исаевич поступал одновременно на физмат Ростовского университета (туда он подал диплом об окончании десятилетки) и к Завадскому - по диплому об окончании 7-го класса (такое в те годы допускалось). Все туры он прекрасно прошёл, но Завадский заподозрил какие-то нелады с голосом. Подозвал Солженицына к окну и сказал: «Видишь, по той стороне улицы идёт парень? Представь, что это твой друг. Крикни изо всех сил, чтобы он тебя услышал». Солженицын крикнул - и дал петуха. Тогда велели справку от врача принести. Тут-то и выяснилось, что у Александра Исаевича постоянный катар верхних дыхательных путей, о котором он не знал и который грозил временами полной потерей голоса. Так что стать актёром ему не пришлось.

- Удивительно - как человек совместил в себе одновременно и физика, и лирика…

- При этом математика его спасла в жизни, и не раз. А в ссылке - бывшего заключённого, будь он историк или литератор, никогда не допустили бы до школы. А математика и физика - не идеологические предметы, к тому же в том казахском селении учителей не хватало. Александру Исаевичу дали сразу два 10-х класса - и он преподавал упоённо. Он вообще был замечательный педагог, преподавал в течение жизни в четырёх школах, а последние, с кем он занимался, были наши сыновья - в домашней школе он самым серьёзным образом прошёл с ними алгебру, геометрию, тригонометрию и физику.

- Когда начали рассекречивать архивы, вы смогли взглянуть на заведённое на Солженицына дело?

- Да. Но показали нам только дело капитана Солженицына, который был арестован 9 февраля 1945 года - за переписку со школьным другом, в которой критиковал вождя. А дело писателя Солженицына - 106 томов документов - уничтожены. Как? Почему? За отсутствием исторического интереса, говорят. Хочешь верь, хочешь не верь этому объяснению.

Хорошенькое дело...

Психологи: Кофе убивает интеллект мужчин

В стрессовых ситуациях кофе благотворно действует на женщин, но плохо влияет на умственные способности мужчин. Об этом заявили психолог Линдси Сент Клэр и её коллеги из Бристольского университета, Великобритания.

Вывод были сделан по результатам исследования с участием 64 добровольцев. Испытуемые были поделены на однополые пары одинакового возраста. Каждой паре предложили выполнить несколько заданий, включая тесты на память, складывание головоломки и проведение переговоров. Чтобы усилить стресс, подопытных также попросили подготовить публичную презентацию о результатах тестов. Перед выполнением заданий половина участников выпила обычный кофе, а остальные - напиток без кофеина.

Результаты испытаний показали, что пары женщин, подкрепившихся кофе с кофеином, справлялись с головоломкой-мозаикой на 100 секунд быстрее, чем их ровесницы, пившие нечто бескофеиновое.

А вот у мужчин ситуация оказалась противоположной: после обычного кофе представители сильного пола складывали пазлы на 20 секунд дольше тех, кому давали кофе без кофеина. Кроме того, кофеин значительно ухудшил память мужчин (!): они едва справились с заданиями на запоминание.

Исследователи отмечают: многие встречи на высшем уровне проводят мужчины, поэтому неограниченный доступ к кофе во время таких переговоров может негативно повлиять на их исход.

Somewhere in the USA...

Только что получила от сотрудницы e-mail под названием "Winter in the USA".
Снимки чУдные:












Наш последний 2-x дневный шторм теперь кажется ерундой..., хотя, мы тоже были "отрезаны от мира" и не могли выехать из дома.

Вера, мораль и коррупция

С интересом прочла cтатью Если Бог есть, то всё позволено, и с еще бОльшим - комментарии к ней.
Задумалась - а нужно ли взаимосвязывать, или вся жизнь человечеcкая - одно, вытекающее из другого? Постоянно возвращаюсь в размышлениях к "неслучайным случайностям"...
Вообще люблю "зарываться" в раздел Дискуссии на Chaskor.ru

Михаил Ходорковский

Прочитала интервью Инны Ходорковской накануне суда /автор - Kсения Соколова (GQ)/.
Понравились ее размышления о религии.
И еще вот это cтихотворение Евтушенко (использованное в комментариях к интeрвью):



***

И вот ещё:
Что я видел и понял в лагере